前言：可读的影像
在过去一百余年里，电影的发展历史恰逢同步于人类文明的震荡突奔时期，在大历史和艺术美学的紧密关联下，电影也像其他艺术一样，高速而剧烈地进行着自己的美学探索。直至今日，电影美学边界的拓展已变得十分缓慢。甚至很多人认为，在影像泛滥和信息过载的数字时代，除了以各类新媒体中的泛“电影性”来作为电影不死的证明，传统意义上的电影将逐渐退出大众娱乐的领域，成为一种小众的专业性表达。如果这样的趋势成真，或许电影未来将更多从“可见”变成“可读”。即一方面，电影创作者在电影文本的经典形式与风格上不断回溯和打磨；另一方面，电影观众不再是被动接受，而是逐渐变成专业的“影像栖居者”，比如，他们会对电影文本进行“归档式阅读”，或者把“电影的创作方法”当作更重要的审美对象。
通过这届“微光”青年影像展的作品，我们看到了在电影面临重重“危机”之时，这些年轻的影像创作者对于电影“本体美学”的坚守。无论是对经典叙事的表达，还是对大师作品风格的致敬，抑或是对实验性影像风格的探究。这些创作者在作品中所表现出来的，对于个体精神世界的捕捉，对于电影美学类型的熟习和操练，都是电影艺术发展历史中非常珍贵的经验。而这种对电影经验的坚持，在触发我们“阅读”影像的同时，还会让我们产生一种感受：即电影仍连接着我们情感中永恒的部分，仍保有着我们和世界的联系，甚至仍然会在某个时刻为我们带来对世界新的理解。毕竟，影像不仅是工具，它本身就是感知和思想。闫水田、郑金玲、杨麒超、陈海琳、张朋、焦洋、孙国鹏、刘旷
初审初校：孙国鹏
复审复校：闫红玉、蒋建兵、郑金玲
终审终校：顾晓薇、林简娇
